РИЧАРД ПАЛМЕР-ДЖЕЙМС: Я НЕ ПОЭТ...
Возможно, не так уж много людей смогут сразу вспомнить, кто такой
Ричард Палмер-Джеймс. Кто-то припомнит, что в первом составе
Supertramp был такой гитарист. Особо продвинутые любители арт-рока,
возможно, назовут и интересный проект Emergency (недавно бессовестно
растиражированный нашими пиратами), существовавший в начале 70-х. Но
для большинства поклонников "умной" музыки Ричард – тот удивительный
человек, который был автором подавляющего большинства текстов
King Crimson образца 1972-1974 года. Несмотря на то, что Палмер-Джеймс
не участвовал в написании музыки группы, его волшебные стихи были
немаловажной составной магии и обаяния, присущих Кримзон того периода.
В отличие остальных музыкантов группы о том, чем занимался Ричард в
течение двух последних десятилетий известно немногое. С помощью
другого экс-участника King Crimson, скрипача-виртуоза Дэвида Кросса,
мне удалось связаться с Ричардом Палмером-Джеймсом, проживающим в
настоящее время в Нижней Баварии, и задать ему несколько вопросов.
|
Ричард Палмер-Джэймс и Джон Уэттон
исполняют "Easy Money" в клубе "The Brook",
Саутхэмптон, Великобритания, весной 1999 года.
Впервые за 30 лет на одной сцене вместе.
|
ГХ. Когда ты начал писать стихи? Кто из поэтов оказал на тебя
наибольшее влияние?
РПД. Я начал писать стихи, когда присоединился к Supertramp в 1969,
потому что никто в группе больше не хотел этим заниматься. Для меня это
всегда было похоже на приготовление уроков, и знаешь... по большому
счёту я до сих пор отношусь к написанию стихов именно так.
Сперва я не воспринимал это всерьёз. Мне казалось, что играть на
гитаре куда забавнее. Я написал тексты песен для первого альбома
Supertramp, а уже потом стал слушать то, что делали настоящие поэты:
Пол Саймон (Paul Simon), Дилан (Bob Dylan), Леннон (John Lennon),
Джони Митчелл (Joni Mitchell). После этого, мне захотелось научиться
писать хотя бы как Чак Берри (Chuck Berry).
ГХ. Расскажи о своей первой группе, пожалуйста.
РПД. Я начал играть на гитаре, когда мне было лет 13–14 и вместе с
группой, состоящей из школьных друзей, в число которых входил и Джон
Уэттон (John Wetton), увлекался музыкой, характерной для 60-х. Помимо
The Beatles и несколько позднее музыки "соул" (которая всегда была
довольно популярна в Англии) я выучил несколько блюзовых номеров. Мне
до сих пор больше всего нравится исполнять именно блюз.
Моей первой попыткой создать профессиональный коллектив стало
формирование группы Tetrad. В этом проекте Джон Уэттон играл на
бас-гитаре и пел. На Хэммонде играл парень по имени Джон Хатчесон
(John Hutcheson) – теперь он стал инженером по аэронавтике и живёт
в Калифорнии. За ударными сидел Боб Дженкинс (Bob Jenkins), я не
виделся с ним с 1969 года, но насколько мне известно, он стал довольно
уважаемым сессионным музыкантом.
Мы почти не пытались создавать собственный материал, а
ориентировались на своих тогдашних кумиров: Vanilla Fudge, ELP,
Traffic, Graham Bond – прогрессивный рок того времени. Получалось
очень громко. Мы объездили всю Англию, заработали очень немного денег
и забросили это занятие где-то через год.
ГХ. А что было важнее для тебя: писать стихи или музыку? Изменилось
ли что-нибудь сейчас? Ты в большей степени поэт или музыкант?
РПД. Я думаю, что в идеале слова и музыка неразрывны. Текст песни
не так интересен, когда это всего лишь несколько слов на листе бумаги.
Он должен обогащаться за счёт волшебства музыки и голоса вокалиста.
Я не поэт. И довольно плохой музыкант. Я просто пытаюсь выразить
словами то, что не могу донести с помощью музыкального инструмента.
ГХ. В течение нескольких месяцев ты играл в Supertramp. Каким
образом ты оказался в этой группе?
РПД. Я откликнулся на объявление в английской газете Melody Maker
в августе 1969 года, это было почти сразу после того, как прекратила
своё существование Tetrad. Я отправился на прослушивание в Лондон.
Рик Дэвис (Rick Davies) за день до того уже взял на место гитариста
Роджера Ходжсона (Roger Hodgson), но нам троим удалось быстро найти
общий язык, и Роджер решил научиться играть на бас-гитаре, что у него
получилось блестяще.
Кстати, в тот же день я пробовался в Wishbone Ash.
ГХ. Почему же ты ушёл из группы?
РПД. Я ушёл 18 месяцев спустя, потому что первоначальное взаимопонимание,
возникшее при первом знакомстве, к сожалению, пропало. Я просто перестал
соответствовать музыке Supertramp.
Я всё ещё восхищаюсь Риком и Роджером как прекрасными авторами и
исполнителями, но, в первую очередь, меня восхищает то, что они не
сдались и не бросили своё дело в начале 70-х. Они напряжённо работали,
пытаясь достичь успеха, который наконец пришёл к ним после пяти лет
разочарований и трудностей.
ГХ. Поправь меня, если я неточен, но, кажется, именно тогда ты
переехал из Англии в Германию. Что послужило причиной для такого
решения? И почему ты выбрал именно Германию?
РПД. Supertramp играли в Германии на протяжении нескольких недель
в 1969 – 1970 годах, и в начале 1971 года я обнаружил, что здесь у меня
куда больше друзей, чем в Англии. И я подумал, почему бы не перебраться
туда на некоторое время, раз уж всё равно больше нечем заняться.
Довольно скоро я обнаружил, что могу более – менее сносно зарабатывать
на жизнь в Мюнхене. Я играл на гитаре то там, то тут, писал музыку для
фильмов. В тот момент меня очень интересовала кинематография, я даже
пытался попасть в Мюнхенскую школу фильмов и телевидения, помешал мой
недостаточно хороший немецкий. В 70-х Мюнхен переживал культурный "бум",
и я решил остаться. До этого с Германией не был связан никак.
ГХ. С Джоном Уэттоном вы были знакомы ещё в 60-е, и именно он
предложил тебе писать тексты для King Crimson. А Роберт Фрипп имел
представление о твоих прежних работах?
РПД. Нет, не думаю. Ещё в конце 60-х Роберт как виртуозный гитарист
стал легендой в наших краях (Борнмут, это на южном побережье Англии),
но наши пути никогда не пересекались.
ГХ. У твоего предшественника, Пита Синфилда (Pete Sinfield), был
очень специфический стиль, добавлявший волшебства альбомам King Crimson.
Твоя поэзия отличалась довольно существенно: никакого "фэнтэзи" и сказок,
возможно, я не прав, но мне всегда казалось, что по духу твоя поэзия
ближе к европейским экзистенциалистам. Интересно, насколько ты чувствовал
себя в своей тарелке, когда впервые писал текст для King Crimson?
РПД. Мне был предоставлен полный карт-бланш, я мог писать всё, что
угодно, это было здорово! С тех пор я не так уж часто получал такую
свободу действий. Правда, мне сразу дали понять, что простые песни о
любви группе не требуются.
ГХ. А тебе доводилось слышать музыку King Crimson до того, как Джон
попросил тебя о помощи?
РПД. О да! Роскошный первый альбом был просто сенсацией в музыкальных
кругах, когда я начал играть с Supertramp.
ГХ. А ты не помнишь первую вещь, написанную для King Crimson?
РПД. То ли Easy Money, то ли Book Of Saturday, не помню точно.
ГХ. The Night Watch, на мой взгляд, одна из красивейших песен за всю
историю рок-музыки, и я всегда поражался, как тебе пришло в голову
выбрать столь необычную тему для текста песни?
РПД. Эту вещь я написал одновременно с Lament и The Good Ship
Enterprise в начале 70-х для собственного сольного проекта, который
так и завершился на фазе подготовки демо-записей.
Джон взял слова для песен King Crimson, слегка доработав их таким
образом, чтобы они вписывались в музыкальные зарисовки, над которыми они
работали с Робертом. Музыку пришлось немного привести в соответствие с
текстами.
Когда песня только появилась, её никто не понял. Впрочем, в ней нет
ничего мистического. Это просто своеобразный исторический комментарий к
жизни Рембрандта и жизни в Голландии 17-го века. Возможно, это далеко
не идеальная тема для рок-музыки. Но сегодня куда больше людей понимают,
о чём была песня.
С гением Рембрандта я знаком ещё со школы. В прошлом году посетил
выставку его автопортретов, которая проходила в Лондонской Национальной
Галерее, и был приятно поражён тем фактом, что, несмотря на то, что
выставка длилась уже три месяца, мне пришлось простоять в очереди почти
час. Даже когда любуешься его поздними автопортретами через головы
толпы посетителей, ощущаешь что-то наподобие священного трепета. Эти
гениальные произведения искусства просто вне времени.
ГХ. Обычно ты общался с группой через Джона. Когда ты впервые
познакомился с другими участниками лично?
РПД. Я приезжал на Command Studios в Лондоне, когда они записывали
"Larks' Tongues..." в начале 1973 года. Позже я несколько дней
сопровождал их во время германского турне. Впрочем, у нас никогда
не было постоянных и близких отношений.
ГХ. Насколько мне известно, в 70-х у тебя был ещё некий проект
Emergency. Ты не мог бы немного рассказать о нём нашим читателям?
РПД. Это был джаз-роковый ансамбль, организованный чешским
саксофонистом и аранжировщиком Ханусом Берка (Hanus Berka). Мы довольно
много гастролировали и исполняли очень быструю и сложную музыку, для
которой моих способностей гитариста явно не хватало.
Ханус научил меня очень многому, особенно в плане музыкальной
техники. Несколько лет спустя он погиб в автокатастрофе.
ГХ. А есть ещё какие-то альбомы, в записи которых ты принимал
участие в тот период?
РПД. Diez & Bischof "Daybreak", продюсером был Дитер Диркс
(Dieter Dierks), я написал большую часть текстов к альбому. Ещё я
принимал участие в записи двух альбомов группы Munich, группы из
одноимённого города, игравшей мэйнстрим-рок. В середине 80-х я играл в
этой группе на гитаре и записал с ними ещё два диска. К концу 70-х я
постоянно был занят написанием текстов и задействован в подготовке
десятков поп-альбомов и синглов.
ГХ. Большинство наших читателей не имеют ни малейшего представления
о твоей работе в 80-е и 90-е. Ты не мог бы немного рассказать об этом периоде?
РПД. В течение 80-х я написал сотни текстов для самых разных
исполнителей в Германии, Франции и Италии. Мне здорово повезло, что я
разделил коммерческий успех таких исполнителей, как La Bionda, Гилберт
Монтанэ (Gilbert Montagnе), Мирей Матье (Mireille Mathieu), Патрик Даффи
(Patrick Duffy), Moti Special, Майкл Крету (Michael Cretu), Сандра
(Sandra) и Munich (группа, гитаристом которой я был в середине 80-х).
В последнее время я написал кое-что для Haddaway, но в основном
тратил время на изучение новых компьютерных технологий и звукоинженерной
техники. Я переехал в провинцию Баварии почти десять лет назад, чтобы
иметь возможность проводить больше времени с женой и двумя сыновьями.
В настоящее время я пытаюсь продюсировать двух одарённых местных
авторов–исполнителей.
В течение последних двух лет я вернулся к регулярной концертной
деятельности, исполняя, главным образом, блюз и кантри. Можно сказать,
что я возвратился к корням, ибо с этих стилей началась моя карьера.
Возможно, у меня больше энтузиазма, нежели таланта, но выступления в
клубах и барах доставляют мне большую радость.
Когда я писал для Кримзо в начале 70-х, я, разумеется, представить
не мог, что когда-нибудь буду вовлечён в поп-музыку, думаю, что и Пит
Синфилд тоже. Но, в действительности, другого пути зарабатывать на жизнь
стихосложением нет. Самое главное, что я смог сделать музыку своей
профессией.
ГХ. Диск "Wetton + Palmer-James" доставил немало радости поклонникам
Кримзон. Лично на меня особенно сильное впечатление произвела песня
"Good Ship Enterprise". На вкладыше к альбому говорится, что написана
она была ещё в 1972 году, а записана Джоном и Биллом (Bill Bruford)
только в 1976-м. Она изначально предназначалась King Crimson? Расскажи,
пожалуйста, поподробнее об этой вещи. Как она была написана и о чём она?
РПД. Джон хотел использовать её для Кримзо, но Роберт распустил
группу до того, как это стало возможным. Это песня об уцелевшем в
кораблекрушении, плывущем в открытом море на маленькой лодке с погибшим
товарищем, и не знающем, будет ли он (или она) найден и спасён. Она о
тщете человеческой суеты в безразличном космосе (тема, как мне кажется,
близкая русским, не так ли?).
ГХ. На альбоме также впервые представлена студийная версия песни
"Doctor Diamond", которая до того издавалась на концертном сборнике
"The Great Deceiver" и на массе бутлегов. А существуют ли ещё какие-либо
неизданные вещи King Crimson с твоими текстами?
РПД. Две или три, но только в виде небольших фрагментов. Если бы они
были пригодны для прослушивания, мы бы непременно включили их в альбом
"Monkey Business".
ГХ. Вы всё ещё работаете вместе с Джоном Уэттоном время от времени?
На этом фронте пока никаких новостей?
РПД. Прошлой осенью мы обсуждали идею записи альбома новых песен, но
сейчас Джон слишком занят в Qango, так что проект пока пришлось отложить.
ГХ. Как появилась идея совместной работы над новым альбомом Дэвида
Кросса (David Cross)? Вы продолжали общаться после распада King Crimson?
РПД. Дэвид просто позвонил мне и спросил, не хотел бы я написать
тексты к его новому диску. Мне было очень приятно.
Мы совсем не общались после распада King Crimson. Впервые за двадцать
пять лет мы повстречались на концерте King Crimson в лондонском Royal
Albert Hall. Год спустя я видел выступление Дэвида с группой в клубе
Астория в Лондоне, кстати, Джон тоже принимал участие в концерте. Тогда
мы и обсудили возможность сотрудничества в будущем. Кроме того, я
присутствовал в студии, когда Джон записывал "Exiles" для последнего
альбома Дэвида.
ГХ. А ты слышал его предыдущие работы? Что ты думаешь о его музыке?
И текстах, разумеется?
РПД. Как только я закончу писать слова для его нового альбома, я
обязательно прослушаю всё, что он сделал за последние несколько лет.
ГХ. А ты не мог бы рассказать, о чём ты пишешь для Дэвида? Хотя бы намекни.
РПД. Несколько преждевременно говорить об этом, но главной темой станет
самоопределение, роли, которые мы играем. Впрочем, я пока не закончил.
Фрагменты очень сложны для исполнения – Дэвид ищет кого-нибудь с
феноменальной вокальной техникой. Но именно поэтому альбом должен
получиться очень необычным, и я горд, что буду частью такого проекта.
ГХ. Какие у тебя планы на будущее, помимо работы с Дэвидом Кроссом?
РПД. Буду продюсировать других исполнителей, собираюсь записать
блюзовый сольный альбом. Больше Стратокастера, больше попыток петь,
больше низкооплачиваемых выступлений в барах.
ГХ. Спасибо за интервью, Ричард, и за великолепные стихи, разумеется.
РПД. Всего наилучшего, и спасибо за добрые слова.
Во время последнего турне Эдриан Бэлью познакомил Пэта Мастелотто с
Джеффом Беком. Пэт не преминул рассказать последнему одну забавную историю:
"Когда мне было лет девятнадцать, как-то раз я шатался по улицам
Лос-Анджелеса и проходил мимо магазина S.I.R.. Около входа я оглянулся и
увидел Джеффа, листающего "горячий" журнал. Мне хватило ума сказать:
"Эй, да ты Джефф Бек!", на что он сказал... : "Fuck off!!!".
Чтобы своевременно узнавать о выходе новых номеров PRoViDeNCe, подпишитесь на
нашу специальную информационную рассылку Providence_update. Для этого необходимо
лишь отправить сообщение по следующему адресу:
Providence_update-subscribe@onelist.com
или посетить страницу:
http://www.onelist.com/community/Providence_update.
Желающие обсудить материалы PRoViDeNCe или просто пообщаться с
единомышленниками, могут также подписаться на конференцию Providence_list.
Для этого следует отправить сообщение на
providence_list-subscribe@onelist.com
или посетить страницу:
http://www.onelist.com/community/providence_list.
|